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流落日本的那些中国著名雕塑

2019-9-6 10:40
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朝鲜和日本早期的佛教造像艺术受中国南朝雕塑的影响更多于北朝的雕塑。它们应该是经由海洋而非陆地运往朝鲜和日本,可以肯定的是,相当一部分已经损毁了。”一些雕塑文物更因地震等原因绝迹世间,这些图像也成为绝版 ...

喜仁龙 (Osvald Sirén,1879—1966)为20世纪西方极为重要的中国美术史专家,首届查尔斯•兰•弗利尔奖章获得者,曾担任瑞典斯德哥尔摩大学艺术史教授、瑞典国家博物馆绘画与雕塑部主任馆员等职。1916年起,他先后赴美国耶鲁大学、哈佛大学和日本的诸多名校讲学。1920年起六次来华,曾在末代皇帝溥仪陪同下拍摄故宫,对中国古代建筑、雕塑、绘画艺术研究极深,代表作有《北京的城墙和城门》(1924)、《中国雕塑》(1925)、《中国北京皇城写真全图》(1926)、《中国早期艺术史》(1929)、《中国绘画史》(1929—1930)、《中国园林》(1949)等。


《5—14世纪中国雕塑》一书初版于1925年,直至今天仍被西方学者奉为研究中国古代雕塑的“圣经”。这部作品对梁思成影响至深。梁思成在《中国雕塑史》一书中提到:


外国各大美术馆,对于我国雕塑多搜罗完备,按时分类,条理井然,便于研究。著名学者,如日本大村西崖、常盘大定、关野贞,法国之伯希和、沙畹,瑞典之喜仁龙等,俱有著述,供我南车。


“梁思成的《中国雕塑史》讲义有不少部分直接翻译自喜龙仁的著作。据赖德霖统计,在《梁思成全集》第一卷中《中国雕塑史》占了三十一页。其中重点是南北朝至宋朝的雕塑史。这部分内容共有五百二十五行,而其中翻译或节译自喜龙仁《5—14 世纪中国雕塑》一书中的至少有一百五十行。”

“梁思成的《中国雕塑史》讲义大量参考甚至直接翻译自喜仁龙的著作,放到那个时代背景中也不奇怪,而且梁思成本人就是把它当作教学材料,从来未打算出版。虽然梁思成的《中国雕塑史》大量篇幅直接翻译自喜仁龙的著作,但是梁思成对于喜仁龙的中国建筑史研究有严厉的批评,称喜仁龙不懂中国建筑的规律。不过李军指出,梁思成在中国建筑史叙述方面也曾经受到喜仁龙的影响。”

“外国艺术史学者的撰著对于国内学者也有很大影响:梁思成的《中国雕塑史》讲义中很多部分直接翻译自喜龙仁的著作,梁思成对中国建筑史的叙述也受到喜龙仁的影响;一直很关注艺术和艺术史的鲁迅也注意到并且高度评价喜龙仁的著作。”

书中文字部分主要介绍了5—14世纪中国雕塑的历史演变,以及各个时期的艺术特征和代表作品。图录部分收录了近千张图片,按照时间和省份编排,既集中展示了同一时期不同地域雕塑的艺术特征,又呈现了不同时期同一地域的风格演变。图片中的很多雕塑文物辗转流落世界各处,被各大博物馆、美术馆以及古董商、私人收藏家珍藏,相当一部分已经下落不明,更有一些名胜古迹和文物珍藏屡遭劫难,今已绝迹世间,可见这些图像的的珍贵。喜仁龙在书中提到:“对于绝大多数依然留在原处的雕塑作品,中国、日本、美国和欧洲私人收藏的雕塑作品,以及公共博物馆收藏的雕塑作品,书中收录的照片都是我自己拍摄的,其他照片则是从博物馆购买的,或由这些机构提供的。有几位私人收藏家和艺术品商人也为我提供了他们所藏雕塑作品的照片。”

这其中不乏大量流落日本的雕塑文物,“朝鲜和日本早期的佛教造像艺术受中国南朝雕塑的影响更多于北朝的雕塑。它们应该是经由海洋而非陆地运往朝鲜和日本,可以肯定的是,相当一部分已经损毁了。”一些雕塑文物更因地震等原因绝迹世间,这些图像也成为绝版。


西晋公元265 年—317 

                           

新雕塑:流落日本的那些中国著名雕塑_俩半石匠

图1 A. 坐狮。可能用于支撑神道石柱。只有狮子头部和前半部分身体得以完整地雕刻出来,后半部分身体则处理成了方块。

由深灰色的石灰石打磨而成。高3 英尺,宽3 英尺4.5 英寸。

大仓集古馆收藏,东京。1923年9月毁于地震。


新雕塑:流落日本的那些中国著名雕塑_俩半石匠

图2 浮雕残片。画面中一个人正遭受狗或老虎的攻击。这个人名叫祁弥明。动物一侧的文字被破坏殆尽。浮雕的上半部分为三层,其中两层有涡纹装饰,和4—5 世纪铜像上的装饰属于同样的类型。

灰色石灰石。高16 英寸,宽14 英寸。

柴田收藏,东京。

这块浮雕的用途很可能与大多数出土于山东各陵墓的著名汉代浮雕相似。材料可能来源于山东南部或河南,两省都有这种石料。


北朝·北魏公元386 年—534 

新雕塑:流落日本的那些中国著名雕塑_俩半石匠

图73 A. 造像碑正面。浅龛内是释迦牟尼佛和两尊胁侍菩萨。龛梁上方有六个带头光的头像,再往上的莲座上有一坐佛,旁边是龙和飞天。主龛下面有一小那伽,底部有两供养人,骑在马上。

图73 B. 同一造像碑侧面。刻有五行供养人,顶部的浅龛里有一坐佛两菩萨。

永安三年(公元530 年)。

灰色砂岩。高3 英尺9 英寸。

山中商会收藏,京都(1922 年)。

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图107 B. 菩萨头像。来自石窟寺。

灰色砂质石灰石。高12 英寸。

帝国大学文学院收藏,东京。1923 年9 月可能毁于地震。

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图118 造像碑正面。佛结跏趺坐于狮座上(禅定印的姿势不完全准确)。叶形背光上刻着过去七佛,往下一点可能是两尊菩萨,部分损坏。

太和十八年(公元494 年)。

灰色硬质石灰岩,泛着铜绿色光泽。高约15 英寸。

山中商会收藏,京都(1922 年)。

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图124 道教造像碑。天尊坐在凳子上,凳子上垂下两只兽首。天尊两侧各有一个信徒,上方是两个飞起的浅浮雕精灵。灰色石灰石。高1 英尺8 英寸。据说来自石泓寺。

碑上有道教的题记。

永平三年(公元510年)。

早崎收藏,东京。

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图131 A. 观音菩萨立像。身后是叶形大背光。

红色砂岩,有彩绘痕迹。高19.5 英寸。据说来自鄜州石泓寺。

东京美术学校收藏,东京。

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图133 造像碑正面。释迦牟尼佛结跏趺坐于形似供桌的基座上,右手施无畏印。两侧各侍立一尊菩萨。灰色砂岩,有彩绘痕迹。高22.5 英寸,来自西安府。

八杉先生收藏,东京。在帝国博物馆展出。

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图135 思惟菩萨。可能是弥勒菩萨,支撑下巴的右手已破损,左手抓住搭在左膝上的右脚。叶形大背光随身体前倾。

黄色石料,有彩绘痕迹。高24 英寸。来自西安府。

早崎收藏,东京。

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图146 A. 释迦牟尼佛立像。立于莲座上,下方有一个四足台。右手举起,施无畏印。叶形大背光边缘刻有火焰纹。衣袍从一侧肩头垂下,与犍陀罗样式完全一致。

太平真君五年(公元444年)。

黑古铜。高11.75 英寸。来自西安府。

江渡先生收藏,东京(1922年)。

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图154 小祭坛上的一组造像。四足双层台座上共有十一尊造像,大背光边缘还有十个飞天。主佛立于莲座上,施无畏印。脚两侧各有一菩萨坐像,再往外各有一菩萨立像。菩萨立像下方各有两人,抱着大碗,碗中盛着贡品。中间香炉两侧原本各有一狮子和一护法,现已脱落,摆放在整组造像前面。

正光三年(公元522年)。

鎏金铜像。高30.5英寸。

图156 中的那组造像比这组要小一些。1916 年,这两组造像出土于直隶省正定府房丰村大佛寺。为避免文物商人觊觎,人们把它们重新埋了起来。不过,两三年后,王士珍将军将它们带到了北京,卖给了大阪的山中商会。

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图156 小铜祭坛上的一组造像。共五尊造像以及一些飞天。释迦牟尼佛立于覆莲座上,下方有一个四足台座。右手举起,施无畏印,左手结与愿印。背光上装饰着镂空的花茎和火焰纹,边缘有八个飞天,顶部有一小宝塔,宝塔两侧各有一坐佛。主佛两侧各有一沙门,神情恭敬。再往外,两侧各伸出一花枝,上各立一菩萨。主佛下方有一童子,托举一香炉,香炉顶部装饰着一朵花(参见图154 的图注)。

鎏金铜像。高23 英寸。

山中商会收藏,大阪。


北朝·西魏公元535 年—556 

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图173 A. 释迦牟尼佛坐像。结跏趺坐,右手施无畏印。两侧侍立观音和弥勒,两菩萨脚下各有一护法狮子。背光顶部已破损,上面装饰着弯曲的藤蔓和叶子。四足台座正面刻有两个手持莲花的沙门和一个小香炉,均为浅浮雕。来自西安府草堂寺。

黄色蛇纹石灰石。高16.5 英寸。

早崎收藏,东京。

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图174 B. 造像碑正面。释迦牟尼佛结跏趺坐于高台座上,衣褶呈波浪状下垂。双手结禅定印,不过姿势不够准确。旁边有两立像,菩萨打扮,没戴宝冠。叶形背光上装饰着卷曲的莲叶。台座前面刻一香炉两比丘。

天平二年(公元535 年)。

砂质石灰石。高9 英寸。

山中商会收藏, 纽约。

这块带有东魏年份的小石碑不大可能出自陕西,这张照片是为了替代另外一张陕西造像的照片,那张照片在运输途中丢失了。


北朝·东魏公元534 年—550 


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图197 A 和B. 一对坐狮。先前可能位于陵墓或宫殿入口。鬃毛是传统的火焰状涡纹。

浅灰色石灰石。高1 英尺8 英寸。

大仓集古馆收藏,东京。1923 年9 月毁于地震。

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图198 造像碑正面。释迦牟尼立像,右手(部分已毁坏)举起,施无畏印,左手放低,结与愿印。他的旁边有两个浅浮雕比丘,可能是佛的弟子。上方还有两个拜倒在地上的比丘,再往上是两尊坐在莲座上的佛,顶部有两个飞起的那伽。背光装饰着缠枝花纹。

天平四年(公元537 年)。

灰色硬质石灰岩。高17.5英寸。

帝国大学文学院收藏,东京。

这座石碑来自山东曲阜,材质是一种硬质灰色石料,在其他的山东雕塑中也可以见到。该造像可能已在1923年毁于地震。


北朝·北齐和北周  公元550 年—581

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图238 B. 立佛。立于莲座上,右手施无畏印,左手结与愿印。叶形大背光上装饰着火焰纹。

灰色石灰石,表面彩绘,饰以金粉。高2 英尺7 英寸。

竹内收藏,东京。

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图252 A. 造像碑正面。释迦牟尼佛立于莲座上,施无畏印。两侧各有一菩萨,立于莲座上,姿势僵硬。身后有棵树,树干上有两那伽,身体弯曲。树枝间有八飞天,托起一花环。两那伽托起一宝塔,塔下有一坐佛。基座正面有一香炉两坐狮,角上有一些守卫。

白色大理石,有彩绘和镀金痕迹。高5 英尺。

大仓集古馆收藏,东京。1923 年9 月毁于地震。

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图265 A. 菩萨立像。立于莲座上,背屏缺失,仅存圆形大头光,双手残损。项胸饰璎珞,长裙多褶,衣纹绵长。

浅灰色石灰石,有彩绘痕迹。高4 英尺。

大仓集古馆收藏,东京。1923 年9 月毁于地震。

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图268 A. 方形龛式造像。边框饰流苏帷幔。龛内有一菩萨立像(可能是未来的释迦牟尼),右手施无畏印,左手结与愿印。两侧分别为观音和弥勒,下方各有一坐狮。

浅灰色石灰石。高1 英尺10 英寸。

东京帝国博物馆收藏,东京。

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图281 释迦牟尼佛立像。立于莲座上,右手举起,施无畏印,左手结安慰印。前胸部分袒露,长袍垂下,在脚边形成尖角。

鎏金铜像。高1 英尺11.5 英寸。来自西安府。

竹内收藏,东京。

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图283 B. 释迦牟尼佛立像。右手施无畏印,左手结与愿印。同心圆式衣纹。样式古朴,具有笈多式佛像的特征。

黑铜像。高约7 英寸。

竹内收藏,东京。



隋朝公元581 年—618 

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图300 菩萨立像。立于莲座上,身穿双层华丽的衣裙,周身璎珞繁复。帔巾自肩头垂下,覆盖残缺的手臂。头上的宝冠和头光部分破损。

淡红色砂岩。高2 英尺2 英寸。

山中商会收藏,伦敦。

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图304 A. 菩萨头像。戴流苏宝冠。

灰色石灰石。高9 英寸。

原村收藏,横滨。

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图305 B. 观音菩萨立像。立于双层莲座上,右手抬起,持杨柳枝,左手所持物品已破损。头戴宝冠,身穿长袍,胸饰璎珞。

灰色大理石。高1 英尺8 英寸。

高桥收藏,东京。

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图322 B. 观音菩萨立像。立于莲座上,左手持净瓶,右手举起,所持物品已缺失。造型和装饰与前一件菩萨像类似。

鎏金铜像。高11 英寸。

竹内收藏,东京。


唐朝公元618 年—907 

 

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图365 释迦牟尼佛。结跏趺坐于双层莲座上,右手举起,施无畏印,左手放于左膝。衣褶曲线平缓流畅,莲座上的帷幔也是如此。造像身后,叶形大背光边缘装饰着火焰纹。头光上装饰着缠枝纹和过去七佛。发饰为螺发。底座上刻有年代:贞观十三年五月二十五日(公元639 年7 月1 日)。根据题记可知,这尊佛像是为唐太宗时的著名宰相马周制作的。

深灰色石灰石,带有铜绿色光泽。高2 英尺8 英寸。

高桥收藏,东京。

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图393 A. 装饰性浮雕。佛像(极有可能是弥勒佛)倚坐于基座上,脚踩莲花,右手举起,施无畏印,左手指向下方。衣服从左肩垂下,胸前大部分袒裸。两侧各一胁侍菩萨,其中一尊手持宝瓶。造像上方的华盖装饰着流苏,两侧各有一飞天。背景的装饰非常精彩,包含了诸如“喂羊”等主题。这块浮雕,连同接下来的四块浮雕,原本位于西安府宝庆寺,现今被安置在东京早崎先生的花园内。材质均为灰色石灰石,高约3 英尺8 英寸。

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图397 装饰性浮雕。主尊(可能是弥勒佛)倚坐于基座上,脚踩莲花,右手施无畏印。两侧胁侍菩萨,一尊手持净瓶和杨柳枝,另一尊举着一个盘子,盘中是一圆锥形物品。造像上方有一装饰性华盖,两侧各有一小飞天。佛脚两侧各有一小狮子。长安四年(公元704 年)。

灰色石灰石。高3 英尺7 英寸。

早崎收藏,东京。

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图409 A. 女乐俑。手抚琵琶,一猫一狗在脚边嬉戏。右脚放在左膝上,头靠琵琶。右手拨弦,左手和琵琶上部残缺。面庞圆润,头绾双髻,宛若厚厚的垫子,这一发式常见于唐朝陵墓中的女俑。这一时期反映世俗生活的造像十分罕见,我仅见过两件。另外一件同样购自西安府,现在由东京的高桥先生收藏。

白色大理石。高2 英尺。

东京美术学校收藏,东京。

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图409 B. 菩萨像。双脚交叉,双腿微微抬起,双手放于膝盖,随意地坐于双层莲座上。身体纤细,微微前倾,衣裙轻薄,璎珞繁复。头部硕大,歪向一侧,绾高髻,戴宝冠。

白色大理石,有镀金和彩绘痕迹。高1 英尺9 英寸。来自西安府。

早崎收藏,东京。

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图417 B. 菩萨像。结跏趺坐于高基座上,原基座已残缺,代以木基座。右手举起,持一朵花,左手放左膝。衣裙下摆覆盖坐具,衣纹厚重。

鎏金铜像。高(仅菩萨像本身)5 英寸。

竹内收藏,东京。

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图421 石棺形状的香灰缸。位于两层台阶的台子上,台子四周环绕着装饰华丽的栏杆。石棺四周各有一力士。拱形的盖子上以及石棺侧面均刻有植物纹样,石棺侧面还有衔环的狮首(即铺首)和伎乐飞天。从题记可知,这件香灰缸制作于乾元元年(公元758 年)。

鎏金铜器。高11.75 英寸,长16.375 英寸。近期发现于山东济南府以东约40 英里的济阳。

山中商会收藏,大阪。

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图544 A. 菩萨立像。立于莲座上,造像为高浮雕。背屏窄小,浅浮雕头光上刻有火焰纹。造像类型和服装样式与前面两件作品相同。

白色大理石。高3 英尺2 英寸。

山中商会收藏,京都。

 

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参考资料:(瑞典)喜仁龙著,赵省伟编,栾晓敏、邱丽媛译《西洋镜:514世纪中国雕塑》,广东人民出版社,20195月。


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一文读懂雕塑的发展史发布时间:2019-09-05
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