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生灭与真如——隋建国雕塑展

俩半石匠-本文作者
67 0 2019-11-15 17:22
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摘要

关于新技术的应用,隋建国讲到《盲人肖像》系列,除了造型之外,作品表面的痕迹也很重要,“它是我的手作为身体与泥互动留下的痕迹,只有借助今天号称4.0工业时代的技术才能实现。我这几年在山西找到了一个铸造厂, ...

2019年11月2日,隋建国全新雕塑个展“生灭与真如”在壹美美术馆开幕。本次展览聚焦在艺术家隋建国长期探索的3D打印雕塑方向,深入挖掘新技术在当代艺术领域和社会学领域带来的变革。本次展览展出40多件大中型雕塑作品,集中呈现了艺术家运用3D打印技术以来作品的变化。

新雕塑:生灭与真如——隋建国雕塑展_俩半石匠

嘉宾合影
关于新技术的应用,隋建国讲到《盲人肖像》系列,除了造型之外,作品表面的痕迹也很重要,“它是我的手作为身体与泥互动留下的痕迹,只有借助今天号称4.0工业时代的技术才能实现。我这几年在山西找到了一个铸造厂,他们拥有最新的3D高精度扫描和打印技术,能够把我在创作《盲人肖像》时,手与泥之间所有的互动细节都保留下来。这可以看做是对我自己2008年以来所创作《盲人肖像》系列的一大步推进。”

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展人苏磊

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艺术家隋建国
2019年1月,隋建国最新个展“体系”在OCAT深圳馆开幕,在此次展览中,我们看到了隋建国的最新作品《3D的面孔》,在这里他已经开始思考技术与雕塑本体语言之间的关系。
“这件作品放置在主展厅里面,大概有五六米的高度。在打印作品的时候,一直放大然后打印出来表面就会出现很多的小三角面,很像是电脑里面的图片放大之后看到的像素,如果放大到一定的程度,看到的就是马赛克了。很多时候,看到像素就意味着极限了,而作品中的这些三角面也意味着3D文件放大到了极限。在我看来,这些三角面也许就是3D数字的本质,所以可以叫做《3D的面孔/3D的面容/3D的肖像》。因为它是一个技术系统,用形象来表述,也许可以把这个东西当做它的形象。”隋建国讲到。
当被问道这件作品是否会成为他下一个系列作品的走向时,隋建国讲到:“会是一个走向,我要看看它到底意味着什么?”

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展览现场

2019年11月2日,“生灭与真如——隋建国雕塑展”在壹美美术馆开幕,本次展览展出40多件大中型雕塑作品,集中呈现了艺术家运用3D打印技术以来作品的变化。
尤其是第一次展出全新创作的由3D金属打印烧结而成《云中花园》系列。金属3D打印依靠激光将金属粉末熔解成型,可以直接从3D模型生成雕塑作品,不再需要经过手工转化铸造阶段。突破了手工造型在细节表达方面的极限,彻底改变雕塑造型的生产方式。也让我们看到了一种全新艺术形式的诞生及发展。

展览现场:数字技术打造的“云中花园”
进入到展厅,会被巨大的雕塑作品所吸引,尤其是作品《云中花园一甘瑙德玛》,巨大的尺寸从美术馆的一层延伸到二层空间,这件作品也是此次展览的核心作品之一,由光敏树脂3D打印、防紫外线涂料、钢架结构组成,创作的步骤首先扫描作者捏出的石膏造型,将其表面的细节数字化,然后以光敏树脂打印成型。然后在以钢架结构架设,安置于壹美美术馆天光中庭内。

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云中花园-甘瑙德玛 光敏树脂3D打印、防紫外线涂料、钢架结构 H1000x300x300cm 2012-2019
此外,也有小尺寸作品,比如《盲人·手迹矩阵》,是由电镀光敏树脂3D打印。制作时,扫描放大泥稿,再打印成光敏树脂材料的雕塑,最后在雕塑表面进行电镀处理。

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盲人-手迹矩阵 系列

“我们经常说科技和艺术结合,并不是说科学家变成艺术家,也不是说艺术家变成科学家,而是科学跟艺术相互结合,在两个各自领域产生的影响,科学扩展了一个部分,艺术也因为科学有了什么样的发展。”策展人苏磊讲到。
他表示,新技术的运用,使得艺术家和泥土不必再拘泥传统的社会规则——通过变成花瓶或者动物等装饰性形象进入人类社会。泥土和个体自身可以通过彰显自身的魅力,直接成为雕塑本身。以此隐喻个体和创造者时代的来临。
此外,在其看来,3D打印技术最重要的地方,是在于扩大了人类的造型能力,放大了表达能力。

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云中花园-盲者系列 光敏树脂3D打印,尺寸可变 2009-2017
此次展览中,还可以看到艺术家用聚氨酯材料做的绘画实验,策展人表示,材料在这里也是一个非常重要的主题,以前的材料很多时候用的是木头或者石头,材料本身就很具有价值,同时就还有社会功能以及相应的文化模型,但3D打印是一种全新的材料,当他被广泛的应用到生活或者文化领域之后,也会产生新的文化模式和社会功能,而在此次展览中,我们可以看到,这种情况正在产生。

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云雾(3联素描) 水彩纸与墨水 110x78cm(each) 2018

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夜系列-子、丑、寅、卯 纸本,聚氨酯 250x110cm(each) 2015

“任何前沿的实验一定是面对混沌和未知的,同时也是面向未来的,隋建国老师一直在做各种尝试,这种黑色暗示着隋建国老师在混沌和探索里面寻找一种新的方向。”

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云中花园-手迹5 不锈钢3D打印 H69x55x30cm 2012-2019

展览现场还可以看到一部视频短片,呈现的是云空间的场景,隋建国的雕塑数字模型在里面游荡。展厅的二楼模仿了一个虚拟的“空中花园”,在这里可以看到首次运用金属一次成型的3D打印的作品,作品的背后保留了金属的痕迹,强调雕塑创作的过程以及未完成感,像这样的作品是手工无法达到的。

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3D的面容 1

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3D的面容 1 光敏树脂3D打印 200x200x200cm 2019

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3D的面容 2 光敏树脂3D打印 200x200x200cm 2019

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3D的面容 2

此次展览的主题为“生灭与真如”,策展人表示,“生灭”在英文中翻译为现象,“真如”隐喻内在的客观变化之持续性,对于变化的持续性的强调,暗示了这个这场社会变革的来临。科技的革新是人类认知和提纯现实世界能力的扩展,科技和艺术的结合在社会内部根本性地催生了文化和社会系统的相互渗透,并最终将这一结合的过程结构性地突现出来。它将吹去粘贴在文明表面意识的盲区,揭示出一个伴随智慧和人性双重觉醒的变动中的世界。

 3D打印与雕塑:一种全新的艺术形式 
“2013年开始,我用了两年的时间,在全国范围内做了一次调查,就是如何将3D技术运用到创作里面,当时作为一种技术手段,还没有完全进入到艺术领域。五年后,3D技术才开始慢慢的进入到雕塑创作和教学中,但从结果来看,很多时候还处在一种表面的接触上面,3D技术在艺术领域真正有用,需要艺术家和程序共同携手控制,这是3D数字艺术根本的内容。”隋建国讲到。

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盲人-手迹矩阵 电镀光敏树脂3D打印 50x30x20cm(each) 2006-2018
他表示,从材料上说,把3D数字材料或者其他材料作为创作的终极材料,在雕塑界还没有出现。所以,以3D树脂材料作为最终材料的,是他的一个新实验。这种树脂材料是一种很脆弱的材料,这种脆弱性其实是反雕塑的,逆纪念碑的,正是因为这种脆弱,他觉得它是3D与树脂结合的一个特点。也许未来,树脂材料会越来越好,越来越耐久,但至少在目前,这是它的特点,也可以说是“3D的面容”。
还有一个方面,一些大型作品,都是用打印碎片拼接起来的,在作品中隋建国保留了“拼的痕迹”。一件六米高的雕塑需要打印300多块,保留痕迹目的是为了体现材料的特点和3D技术的特点,由于材料的脆弱性,一旦有一片碎了,隋建国就可以运用数字文件再重新打印出来一片,如果作品毁坏比较严重,那么还可以重新总体打印一次。这是3D数字技术和材料结合的一个特点,就是“再生性”。这也是3D材料和技术的不可替代性所在,从这个层面来说,目前,不管是雕塑界还是艺术界,在3D技术的运用上还没有触及到打印机尺寸限制下打印出来的模片这一点。

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云中花园-折枝18 光敏树脂3D打印 2019

而在此次展览中,隋建国首次运用金属进行雕塑3D打印,这在全中国也是独一份。“由于壹美美术馆的存在,给我当了红娘、牵了手,让我跟航材院一起合作产生了我觉得这次展览里边最拳头的作品,就是金属3D打印的作品。金属3D打印能打到70公分,全中国肯定没有先例,世界上要查一查。我有这个自信!所以这两个作品放到这儿我心里一下子就踏实了。这次合作是真合作,没有合作精神这个作品是出不来的。因此,也就导致了这个展览迅速地落实,就像刚才王少军书记说的,我1月份刚在深圳做了一个十年的回顾展,昨天又结束了在798民生美术馆那边的二十年的回顾展,接着又是这样一个展览。”
在隋建国看来,此次展览有其独特性:“那两个展览一个发生的原因是因为我闷着头做了十年,突然间我觉得:哎!有了成果可以拿出来了,于是首先在深圳拿出来。回到北京我又想再找找为什么有这十年,再找找前边的原因,一下子又找到二十年。在这里的展览是完全没有这些,既然有这么一个壹美美术馆的空间,我想怎么把我的3D打印作品,特别踏踏实实最贴切的放到这个空间里边,就像我跟策展人商量的,这个空间我把它虚拟为一个银河系统,所有的展览作品就是里边的各种星云。”

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云中花园-折枝2 光敏树脂3D打印、钢架结构 L900x400x400cm 2009-2019 

隋建国表示,此次展览所有的作品都应该归属到一件就叫做《云中花园》。为什么叫《云中花园》?因为所有的数字文件储存在云端,现在已经把所有的东西都存在上面了,“未来会越来越大,会跟宇宙一样大,现在我的3D打印文件就在云端里边存着的,我就想如果我们能进到云端里边去,我们会看到什么。于是我就虚拟了一个剧场,如果我们今天的人做着梦进入到一个云的空间里边。就会看到这些文件都在这儿飘着,所以我觉得是特别完整的第一次让我有了这样一个尝试,当然这个尝试还是可以继续下去。”




关于艺术家

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隋建国 
1956年生于山东青岛,1984年毕业于山东艺术学院美术系,获得学士学位,1989年毕业于中央美术学院雕塑系,获得硕士学位,现居住和工作在北京,为中央美术学院雕塑系教授。
作为重要的中国雕塑家,隋建国在自己三十多年的艺术实践中对创作观念、作品形式、媒介选择、处理方法、时空经验等多个方面都有所理解和认识。曾多次参加国际艺术群展及个人展,其中近期有:
群展:
2019年《物之魅力》郡立美术馆,美国洛杉矶
2018年《理查德·迪肯与隋建国》LA  LOUVER,美国洛杉矶
2018年《海南城市公共艺术计划——来自中英的艺术家》海口日月广场,中国海口
2017年《罗丹百年大展》大皇宫,法国巴黎
2015年《三人同船》玛格基金会美术馆,法国尼斯
2013年《城堡中的花园——第九届巴腾贝格雕塑双年展》德国法兰克福
2012年《见所未见,UNSEEN——第四届广东双年展》广东美术馆,中国广州
2012年 《重新发电——第九届上海双年展》上海当代艺术馆,中国上海
个展:
2019年《体系的回响——隋建国1997-2019》北京民生现代美术馆,中国北京
2019年《体系:隋建国2008-2018》OCAT,中国深圳
2017年《肉身成道》佩斯画廊,中国北京
2015年《触手可及》佩斯画廊,中国北京
2014年《盲人肖像》中央公园弗里德曼广场,美国纽约
2012年《隋建国的掷铁饼者》大英博物馆,英国伦敦
2011年《海牙天下》荷兰海牙雕塑艺术馆
2009年《运动的张力》今日美术馆,中国北京

2005年《隋建国:理性的沉睡》亚洲美术馆,美国旧金山


关于策展人

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苏 磊

新媒体艺术策展人, 当代艺术理论家 。出生于北京,现生活工作于北京、巴黎、纽约。先后就读于中央美术学院雕塑系、巴黎圣德尼大学,巴黎拉维莱特国家高等建筑学院。分别获得艺术学学士、硕士学位,就读法国高等社会科学院 博士(站内)。北京大学地球与空间科学学院,博士后(预录取)。北京大学和巴黎政治学院的国际双硕士班中央美术学院(授课)。研究领域为当代艺术, 参数化设计及后资本主义时期的文化景观理论。现任今日美术馆新媒体实验室执行总监,今日未来馆项目(国家艺术基金项目)负责人。


研究方向:当代艺术,后资本主义景观文化,新媒体人机交互艺术理论,参数化艺术,互联网时代的文化杂交理论,博物馆建筑,博物馆学,雕塑。






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生灭与真如——隋建国雕塑展

总策划:程辰
策展人:苏磊
视觉总监:程大鹏
展览统筹:路贝
展览执行:王昫、杨茹
展览日期:2019年11月2日—2020年1月3 日
地点:北京市海淀区北清路中关村壹号 壹美美术馆

鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋
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