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展讯丨极美主义一一李超 / 程一峰双个展(东莞站)

俩半石匠-本文作者
168 0 2019-10-19 10:10
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摘要

 简于形,行于道。简不仅是一种至美,也是一种能力、一种境界。大美至简与博大精深是一对矛盾,是一体的两面,又是可以转化的。大美至简往往要博采众长,融会贯通。必然要整合创新,跳出原来的框框,去粗取精,抓住 ...

新雕塑:展讯丨极美主义一一李超 / 程一峰双个展(东莞站)_俩半石匠

极美主义

李超 / 程一峰  双个展 · 东莞站

策  展 人:陈国辉
参展艺术家:李超  程一峰
展览时间:2019.10.19-2019.11.13
开幕时间:2019.10.19 16:30
展览地点:碧桂园广东33小镇华南美术馆
主办单位:广州市美术家协会
空空空空:广州市雕塑学会
空空空空:碧桂园广东33小镇
承办单位华南美术馆

空空空空:广州市美术家协会雕塑艺委会


展览前言

中国美学,老庄道家认为:大美至简。

  “万物之始,大道至简,衍化至繁”,精于心、简于形,把最复杂的变成最简单的,才是最高明的。完美的常常是最简单的。简单是高级形式的复杂,越是高级的东西越是简单,简到极致,便是大智。因为,简到极致,便是大美。极致的思维,简约的表达,学会了简单,其实真的不简单。此谓大道至简,精于心、简于形,悟在天成。因为,精于心,要专注于核心灵魂,在内心里面要精细、精心、精致、精神、细密…不脱离中心点。这就需要我们在某些时候适当的慢下来,试着聆听内心的声音,太过繁杂会使人迷失。这其中的道理正像运转的车轱辘,永远是齿连齿轴连轴,思来想去又回到原点。而真理是车轱辘的中心,只有中心才是最简单,最根本的,没有了中心点,之后的一切均不成立。
  简于形,行于道。简不仅是一种至美,也是一种能力、一种境界。大美至简与博大精深是一对矛盾,是一体的两面,又是可以转化的。大美至简往往要博采众长,融会贯通。必然要整合创新,跳出原来的框框,去粗取精,抓住要害和根本,剔除那些无效的、可有可无的、非本质的东西,融合成少而精的本源。所谓“为学日增,为道日减”就是这个道理。中国美学向来倾重于素雅、玄幽的“至简”之美,宋代美学便是一座高峰,陈寅恪先生曾赞喻为:“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世”。与唐代的堂皇华丽炫彩不同,宋代极简美学,则领先世界一千年。宋人推崇简约抽象之美,向往返璞归真、恬淡静悠的生活品味,不仅影响后世,还流传日本,成为 “玄”“幽”“空”“静”日本美学思想的来源之水。同时,在十九世纪下半叶经日本明治维新时期的东亚与北欧交往互动,间接影响了北欧各国美学上的简约主义。至今,北欧简约之风以浓重的后现代主义特色,注重流畅的线条设计,代表某种回归自然,崇尚素雅韵味的时尚而风靡全球。可是,如今又有多少人注意到它们的美学源头却在中国道家思想,乃至宋代美学呢?
  “极美主义”的提倡,一方面是追溯中国道家美学思想的“至简”精神,承继中国道统的“天人合一”的哲学思想,在当今诸多暴力美学泛滥的时代背景之下,找寻诗意心灵栖息的悠然、典雅、精致的自由之地,追问当代人精神生活的至美之“终极”境界;另一方面,在物欲横流的社会当中,摒除外界的繁杂,提倡玄幽之美的生活态度与精神体验,顺应世界范围内的新的美学潮流,它是对抗现今机器大生产时代的流行文化、通俗文化的精英化之路,是物质生活富足之后,人类精神生活的永恒追求。程一峰的雕塑作品从中国赏石文化出发,再造“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里” 的意境,从以自然景观缩影和简化直观形象美为主的高度,提升到了具有“静、幽”之美的人生哲理与内涵。李超用大理石或实木打造的被掩盖的日常,它们有可能是汤勺、头盔或玩偶等,但在“薄纱”包裹下,各种在消费过剩的时代里熟视无睹的流行文化的真相,却显得如此缥缈、清柔与恬静,有如“芜尔不言,一洗人间肉飞,丝雨境界”的极简之美。


 陈国辉

中国艺术研究院美术学博士 本次展览策展人



参展艺术家及作品

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程一峰



1979年出生于湖南岳阳;现为广州大学美术与设计学院雕塑专业教师。广东省美术家协会会员;广州市美术家协会理事,广州市美术家协会雕塑艺术委员会主任;广州市雕塑学会副会长兼秘书长。

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物我相合的时空流转
 ——读程一峰的空间雕塑(节选)


一峰的作品有着强烈的独立语言,并在造型中呈现多层次的表达。他似乎常常对物的变迁和人性的永恒感兴趣,通过他的雕塑思考人生所面临的各种境况,这种境况属于他本身又不限于他个人的状态,有笃定认真的生命体验,也有世间人的风烟情态,在雕塑中流转、变化、蔓延……

一峰的雕塑语言并不是一簇而就的,而是多年来不断实验而逐渐形成的,他曾自言王培波老师对他的影响,让他找到了自己的语言依托,他说好的雕塑语言不是为了塑造去刻意的凭空而造,是立足于自己的“心”和周遭的“境”,当自己的心神在某时某刻通过一定的境遇和物象凝合时,语言便自然形成。

一峰的雕塑在近几年有了新的变化,他关注空间与人之间的互动,让人参与到他的作品中,在空间体系的建构中又多了一个新特点,是架上雕塑的一种空间延伸,宏大而充满无限可能。当作品被放大到超过人的比例,会形成两个效果,第一空间展现出一定的宏大感,形成一个具有力量的世界,包围人和人的情感。第二,放大的雕塑极具戏剧化,如人的内心世界被放大,夸张又带着超越。二者结合,可以看到通透的空间中,人的各种形象,情态的变化,作品于是在空间延伸中形成了没有限定的最终状态,层次极其丰富。

现在,一峰的雕塑作品都没有单独命名,他重视生命表达的体系,不愿用自己的只言片语破坏这个空间体系,这个空间体系就像精神的家园,不属于个人,不落痕迹才能让空间自由流转,指引内心飞向归程。生命的美处处都在,一个理性的头脑、知识的观念,即使再追逐也难发现,“好雪片片,不落别处”,最好的表达就是当下,无处不在。由此,一峰以编号顺序命名方式想来也是思考已久,终成为一个目前最恰当的方式,未来也许会有变化,在这些类似密码的编号之外,让我们拭目以待。


中山大学博士

曹艳玲

2019/10/16

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《2018年NO. 13》40x40x20cm 花岗岩 2018

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《2018年No.11》23x15x35.5cm 花岗岩 2018年


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《2018年No.14》42x30x26cm 黄铜 2018年


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《2018年No.12 》42x18x15.5cm 黄铜 2018年


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《2018年No.7》23x15x35.5cm 花岗岩 2018年

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李超



1978 生于广东广州,现任教于广州美术学院。加拿大中华文化艺术总会会员,广州市雕塑学会理事,广州市美术家协会雕塑艺术委员会委员。


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薄纱之下的真相
——李超的新雕塑 

  

The sculpture is already complete within the marble block, before I start my work. It is already there, I just have to chisel away the superfluous material.
-Michelangelo


在我开工之前,那件雕塑已经在大理石里面了,我只需要把表面多余的石料凿掉。
-米开朗琪罗

李超是一位勤于行走的雕塑家,在过往二十几年的学习创作中,他的足迹遍布全球众多的雕塑创作营。他与各国同行交往密切,也十分熟悉各地的雕塑创作材料,包括石材、木材和加工厂,当然,也包括人性。
在雕塑史中,拉斐尔-蒙蒂(Raffaele Monti 1818-1881)以雕凿薄纱蒙面的美女头像著称,他那件著名的《薄纱少女》(A veiled Vestal Virgin)在1847年4月交付德文郡六世公爵,1999年之后一直摆放在的达西庄园的雕塑廊中。有趣的是,达西庄园虽然是最精美的英式庄园,却也是最潮流的当代艺术展示场馆,每年都会在此上演潮流与传统的正面碰撞。
今天的趣味和主题,已经远远脱离了文艺复兴的典雅与人性,我们看到的是无尽的可能和光怪陆离的真相。李超从早期的“止血贴”系列开始,就在木头上撕扯和掩盖各种流行文化的伤疤,而现今他开始尝试为它们盖上一层薄纱。于是我们看到用大理石打造的被掩盖的日常,它们有可能是如意、头盔、佛像、甚至是已经被奉上时尚神坛的玩偶。
在消费过剩的时代里,我们对清晰真实的物件早已熟视无睹,整齐排列着商品的货架渐渐失效,我们只需要面对手掌大小的屏幕就能为所欲为。在李超的作品中,真相被多重戏仿,如丝绸般顺滑的材质肌理是手头功夫,而被遮蔽的物件却无需揭开它的薄纱。从雕塑工作室到街头商场,李超试图让更多的人们看到他的努力,雕塑作品可以成为贵族庄园中的玩物,更应该成为万众狂欢的一员。无论是在华灯闪耀的大商场,还是在静谧安详的小展厅,这些隐密的作品,总能让看客们驻足,在心底揭开它们的薄纱!
 
柯鹏
2019/10/10


薄纱之下


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《Where is your hero?》系列 60.5x59.5x13.5cm 大理石 2019年


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《Where is your hero?》系列 60x60x15cm 大理石 2019年

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《Where is your hero?》系列 79.5x58x11.5cm 缅甸木莲 2019年




《序山水》


惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。- - 《前赤壁赋》

作者在每一件作品中,都在寻找自然事物的本质面貌,认为山水文化需要的是融合,将物融于景。并以当代雕塑的媒材来阐释自己的创作理念,重新思考山水绘画中的画意。草木树石,用木头材质来再现,似乎有一丝得鱼忘筌,浑然一体的感觉。


黄家瑶

2019/10/11


序山水


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《序山水》系列 79.5x79.5.5x6.5cm 缅甸木莲 2019年


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《序山水》系列 80x60x3cm 大理石 2019年



展览支持单位

岭南美术馆

广东省陈设艺术协会公共艺术分会

广州大学美术与设计学院

广州展艺文化艺术有限公司

广州晋凯雕塑实业有限公司

广州筑梦文化发展有限公司  

深圳市艺铂文化创意有限公司

广州市锦城文化交流有限公司


鲜花

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